Jaký kruh vytvořil Goethe?

Umělci, básníci a hudebníci se vždy snažili porozumět „záhadě“ a rozluštit fenomén barev. V tomto úsilí šli jinou cestou než věda, když se snažili hodnotit barvu z hlediska jejího estetického dopadu. Zkoumali povahu barvy jejím emocionálním a duchovním projevem. Barva v umění byla považována za mechanismus emocionálního a psychologického vlivu. Pomocí barev se snažili pochopit krásu, harmonii, rovnováhu.

Teorie barev Goetha, Rungeho, Bezolda, Adamse, Munsella, Kandinského, Ittena mají dodnes velký význam. V „Pojednání o malířství“ Leonarda Da Vinciho je soud, že „mistr, jehož dílo předčí jeho soud, je politováníhodný“. Umělci používali tento zákon jako pravidlo a vodítko k jednání.

Téměř současně s Goethem publikoval umělec Otto Runge (1810) svou teorii barev. Runge vzal jako základ pro barevné kolo tři barvy: červenou, modrou, žlutou, tedy Goethův trojúhelník kontrastních barev. A další tři (mezi) barvy získal smícháním hlavních (obr. 1).

Rýže. 1. Barevný kruh.

Runge dosáhl barevné rozmanitosti mícháním barev a odstínů barev přidáním bílé a černé barvy. Tak přišel s myšlenkou prostorového modelu ve formě koule (obr. 2).

Rýže. 2. Prostorový model Runge.

Otto Runge je považován za prvního, kdo navrhl prostorový model barev – ale byl to Empedokles!

Na počátku 1905. století nezávisle na sobě americký umělec Munsell (1917) a německý chemik a fyzik Ostwald (100) navrhli originální trojrozměrné modely barevného prostoru. Byli první, kdo se pokusil o systematizaci a klasifikaci barev. Oba vypracovali atlas barev a také se pokusili pomocí čísel, písmen a slov (Ostwald) a čísel a písmen (Munsell) zavést při míchání barviv informační označení pro odstíny barev. Rozvinuli tak nejen teoretické učení a barevné modely, ale navrhli i použití barevných tabulek. V barevném kruhu Ostwald navrhl použít 3 barevných kroků a označit je čísly. Každý barevný krok tvořil rovnostranný trojúhelník (obr. XNUMX), na jehož základně ležela škála šedých barev.

Rýže. 3. Ostwaldův rovnostranný trojúhelník pro barvu kroku.

Čisté barvy byly umístěny na barevném kruhu. Spojením rovnostranných trojúhelníků v kruhu získal Ostwald trojrozměrné barevné těleso – dvojitý kužel (obr. 4).

Rýže. 4. Ostwaldův barevný model karoserie

Otwald klasifikoval všechny barvy takto:

„light clear“ – míchání čisté barvy s bílou
„dark clear“ – míchání čisté barvy s černou
„zataženo“ – směs čisté barvy s šedými tóny

Ostwaldův atlas obsahoval 2500 barev.

Umělec Munsell se při rozvíjení své teorie barev pokusil spojit Helmholtzovy proměnné (chromatičnost – odstín, sytost; světlost) s Rungeovým prostorovým modelem. Výsledkem je, že Munsellova barevná pevná látka zhruba připomíná tvar válce. Munsell vzal pět spektrálních barev jako hlavní pro barevné kolo: červenou, žlutou, zelenou, modrou, fialovou a také pět středních barev mezi nimi. Proto je Munsellův barevný kruh tvořen deseti barvami (obr. 5).

Rýže. 5. Barevné kolo Munsell

Ve své teorii barev se umělec snažil zohlednit i skutečnost, že čisté „barvy“ barviv mají různou světlost a sytost, takže se v barevném modelu nacházejí v různých rovinách a na různých úrovních. Munsell spojil všechny výsledky do atlasu sestávajícího z deseti tabulek. Každý stůl byl vytvořen pro jeden barevný tón, který se lišil světlostí a sytostí. Je třeba také poznamenat, že Ostwaldova teorie našla své uplatnění a rozvoj v kolorimetrii a Munsellova teorie v tisku.

Přečtěte si více

Který sovětský kotoučový magnetofon je lepší?

V roce 1910 Wassily Kandinsky dokončil psaní malé knihy „myšlenek a postřehů“ (O duchovnu v umění). V průběhu let a v různých zemích byla kniha přetištěna více než 30krát.

Umělec v knize rozebírá působení barev na člověka. Snažil se spojit „smyslné“ z Goethova učení o barvě, Rungeho prostorové chápání barev, symboliku barevných spojení s psychologií barev („mentální“ vliv) a mentálními vibracemi. Kandinsky představuje hudební asociace a instrumentální korespondence, kategorie „teplota“ a chuť.

Při hledání neobjektivního v psychologických analogiích přistoupil Kandinsky k pojmům a kategoriím, které odpovídají vjemu (barevný obraz vnímaný v mysli) a stimulu (účinek určitých vlnových délek na oko, srovnatelný s podrážděním). Pojmy vnímání a stimul formuloval Hering v roce 1874. Konstrukci barevného kruhu založil na teorii kontrastních párů primárních barev (jednoduchých) a jejich interakci se dvěma póly lehkosti (zrození a smrt). Na Obr. Obrázek 6 ukazuje Kandinského barevné kolo.

Rýže. 6. Barevné kolečko V. Kandinského

Kandinsky, stejně jako Ostwald a Newton (sedm spektrálních barev – sedm tónů hudební oktávy), hledal analogie mezi barvou a zvukem v hudbě, mezi barvou a dvanácti půltóny hudební oktávy, chromatickou stupnicí.

Setkání a komunikace s Kandinským přiměly Ittena k teoretickým studiím barev v umění a k práci na vytvoření teorie barev pro umělce. V roce 1961 vydal Itten knihu „The Art of Color“, ve které formuloval základní myšlenky teorie barev v umění. S využitím teorií barev Goetha, Rungeho, Bezolda a Chevreula věnuje Itten velkou pozornost estetickému dopadu barev na člověka. Ittenova teorie rozvíjí Kandinského představy o barevném kontrastu a také využívá psychologické pojmy a kategorie v teorii barevných dojmů a barevné expresivity. Ittenův model barevného prostoru je Runge ball. A umělec staví barevný kruh podle svého vlastního systému barevného designu, založeného na Goethově barevném trojúhelníku. Ittenovy hlavní barvy jsou žlutá, červená, modrá. Na Obr. 7. Zobrazuje barevné kolečko Itten, vyrobené podle pravidel strukturování barev.

Rýže. 7 Ittenův barevný kruh

Na základě Heringovy definice „rovnováhy“ formuluje koncept harmonických barev a navrhuje praktickou metodologii pro jejich definici. Itten definuje barvy jako harmonické, pokud jejich směs (dvou nebo více barev) vytváří šedou. Všechny dvojice doplňkových barev, všechny kombinace tří barev v Ittenově barevném kole (12 barev), které jsou kombinovány prostřednictvím rovnostranných a rovnoramenných trojúhelníků, čtverců a obdélníků, jsou tedy podle Ittenovy teorie harmonické. Schéma harmonického „designu“ je znázorněno na obr. 8.

Rýže. 8. Schéma pro stanovení harmonických barev podle Ittena

Při rozvíjení teorie harmonie barevných odstínů Itten definuje souvislosti a principy barevné konsonance barevných odstínů, přičemž identifikuje sedm typů kontrastu, jmenovitě:

kontrast barevných srovnání;
kontrast světla a tmy;
kontrast chladu a tepla;
kontrast doplňkových barev;
simultánní (simultánní) kontrast;
kontrast sytosti barev;
kontrast šíření barev.

Itten shrnuje „smyslově-morální“ charakteristiky barvy v Goethových a Kandinských představách o souvislostech mezi formou a barvou a nabízí své vlastní korespondence mezi barvou a geometrickou formou (obr. 9).

Obr.9. Odpovídající barva a geometrický tvar

Přečtěte si více

Jaký je interval kalibrace vodoměrů?